Старина оград узорных
Вторую половину XVIII в оградах царствовал чугун. Литье из чугуна было несколько дешевле, чем кованое железо, потому мастера чаще выполняли ограды чугунные. Из кованого железа встречаются изделия, которые были выполнены только до середины XVIII века. К сожалению, чугун является более хрупким материалом, поэтому многие изделия второй половины XVIII не сохранились до наших дней. Некоторые из них просто рассыпались, а другие были в свое время заменены на более дорогую, но стойкую ковку из железа. С конца XIX века в моду вошли ограды из кованного метала.
Рококо в китайском
стиле
Наибольший интерес для исследователей представляют
петербургские ограды дворцов и балконные решетки прекрасного города. Именно они
уцелели до наших дней. Балконные решетки старых петербургских домов являются
отличными образцами металлической ковки. Гуляя по городу можно найти все стили
в оформлении балконов - от барокко до модерна. Гораздо чаще встречаются
модерновые решетки. Барочных балконных оград значительно меньше, но и то, что
осталось, дает возможность представить все многообразие форм, которое создавала
Европа в прежние века.
Здание Двенадцати коллегий Петербургского университета
украшено барочными решетками, которые полностью соответствуют правилам стиля.
Будущая решетка собиралась на основе металлических полос, на которые при помощи
простых заклепок крепились рельефные изделия из податливого металла. Работа
выполнялась в кузницах ручным способом. На сегодняшний день большая часть
рельефных украшений реконструирована руками умелых реставраторов. Целые
фрагменты в виде стилизации под раковины или окантовка из листьев - это полная
реконструкция.
Барочные балконы еще можно увидеть на Большом Петергофском
дворце, на дворце Марли в Петергофе, на павильоне Эрмитаж. Поскольку в военные
годы Петергоф был полностью разрушен, то, разумеется, все эти решетки
представляют собой реконструкцию былой роскоши. Балконы здания Двенадцати
коллегий очень похожи на те, что украшают Марлинский дворец, балконные узоры
Большого Петергофского дворца восхищают своей парадностью. Сложные петли с
изящными лилиями, розетки, вензеля - все это создано гениальным мастером Ф.-Б.
Растрелли. Творение рук мастера однозначно прослеживается в Зимнем дворце.
Балконы Воронцовского дворца сохранились со всеми тончайшими деталями. Кресты,
повторяющиеся лилии и имперские гербы Строгановского дворца изящно напоминают о
своем авторе. Но нигде рисунки балконных узоров или оград не совпадают.
Екатерининский дворец славится более пышными балконами. Сочетание небольших
двуглавых орлов и огромных вензелей создает впечатление вычурного кружева.
Каждая решетка удивляет своей законченностью и ажурным совершенством.
Все ли просто в классицизме
На смену эпохи барокко пришло нежное рококо. Искусствовед В.
Власов назвал мотивы рококо «расслабленными». Этот стиль почти не использовался
в архитектуре северной столицы. Разве что в работах архитектора А. Ринальди в
Ораниенбауме. Китайский дворец и дворец Петра III демонстрируют явные признаки
рококо. Терраса Китайского дворца имеет ограждение, которое является прекрасным
примером металлического изделия эпохи рококо. Здесь много мягких деталей,
используются переходы не характерные для Европейского стиля. И.Грабарь отметил,
что именно в Китайском дворце ощущается родство рококо и искусства Китая.
Наибольший след в истории оставил классицизм — его здания
сохранились в большом количестве. Художественные изделия из металла,
выполненные в стиле классицизма, заметно отличаются от изделий барокко или
рококо. Это строгий стиль, в котором допустимо повторение одних и тех же
композиций. Такие повторяющиеся элементы искусствоведы называют "скрепкой".
Чаще всего это сильно вытянутый овал. Металлические изделия классицизма соединяются
друг с другом при помощи кольца и небольших горизонтальных перекладин. Главенствует
строгость, никакой вычурности! Только некоторые владельцы исторических домов
позволили себе добавить в узор собственный вензель. Купить
недвижимость с сохранившимися элементами классицизма уже не просто. В Музее
истории города сохранена решетка с вензелем, которая была снята во время сноса дома
по улице Белинского. Сложно определить авторство решеток, так как сам стиль
ограничивал мастеров. Многие элементы декоративного пояса не отличались особой
уникальностью, обычно отсутствовали розетки, детали скреплялись хомутами. Одна
из таких решеток сохранилась на дворце Бобринских, что стоит на набережной
Адмиралтейского канала. И тем не менее искусствоведы утверждают, что в
Петербурге не найти двух одинаковых балконов эпохи классицизма. При минимуме
способов и средств для художественной ковки, архитектуры смогли создать
уникальные изделия, используя кронштейны для крепления балконов.
Кронштейны имели разнообразные формы, хотя и изготовлялись
из гранита. Чуть позже место гранита занял металл. Чугунные кронштейны
повторяли в точности гранитные кронштейны. Но не все архитекторы были верны
традициям классицизма. В работах Ю. М. Фельтена можно обнаружить готические
мотивы, но принципы компоновки оставались такими же, как и в классике.
Ампир или классицизм, который вступил в права после войны
1812 года, появился благодаря работам архитектора К. И. Росси. Появление нового
направления в классицизме объясняется веянием времени. Только что отгремела
война. В декоративные детали архитектуры легко вошли элементы военных сюжетов.
Причем подобный стиль насаждался во Франции Наполеоном, но не прижился. А вот в
государстве-победителе прекрасно прижились легионерские знаки с орлами, щиты,
копья, стрелы. Металлический декор Петербурга быстро обогатился имперской
символикой.
Куй железо, лей чугун
На смену классицизма пришла эпоха эклектики, или иначе - историзма.
Металлический декор этой эпохи вобрал в себя все характерные черты прошлых
стилей. Город разрастался, появилось много проектов домов с балконами.
Потребность в металлическом декоре резко возросла. Именно поэтому технология
работы с металлом была вынуждена упроститься. На смену дорогостоящей и сложной
по технологии ковке пришло чугунное литье. Конечно же, формы для литья
использовались многократно и в городе появились решетки-близнецы. Причем декор
эклектики легко подделывался под античность, под изделия эпохи возрождения.
Появились вазы с плодами, драконы, ангелы. Ренессанс, рококо, барокко – такие
стили можно увидеть на многих городских балконах эпохи эклектики. Фасады зданий
оформлялись по романско-греческим мотивам. Не редкость были задания, украшенные
в готическом стиле или мавританском. Но это было не точное следование стилю, а
всего лишь творческая переработка с учетом требований нового времени, вкусам
архитектора или заказчика, а также новым материалам и технологиям. Аренда квартиры в таких домах
считалась непозволительной роскошью.
Стали модными балконы-навесы, которые служили и балконом и
козырьком над входом в здание. Но таких домов уцелело немного. Увидеть их можно
на набережной Кутузова.
В это же время в Петербурге был создан первый завод, который
смог удовлетворить массовые запросы на металлические изделия. Это завод
Сан-Галли, чугунолитейный и механический завод на Литовском проспекте. Там научились
искусно изготавливать решетки для балконов, мостов, лестниц, кронштейны для
балконов, фонтаны, фонарные столбы, вазы, а также шкафы с кодовыми замками, подъемные
и паровые машины и множество других предметов. Можно уверенно сказать, что
практически все чугунное литье, которое Петербург сохранил до наших дней, вышло
с завода Сан-Галли. Металл того времени до сих пор ценится современными
кузнецами, ведь он выполнен на настоящем английском коксе.
Но на смену и этому стилю пришел новый архитектурный стиль, который
был продиктован стилем и философией жизни. Это великолепный модерн, который до сих
пор украшает город и которому так любят подражать современные деятели искусства,
начиная от архитектуры и заканчивая фасонами одежды. По всему Петербургу
"рассыпались" модерновые решетки, фонари, перила. Каждый владелец
большого дома мечтал иметь элементы модернизма в своем жилье. Войны и революции
сильно разрушили особняки вокруг Петербурга, но, тем не менее, остатки
элементов модернизма угадываются в сохраненных усадьбах и являются достаточно
хорошо изученными исследователями архитектурных форм
|
